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笔墨相生,妙在用水

      山,无水不秀。在山水画中,山为骨架,水为血脉,有山有水则画面丰富生动。水的种类很多,有江、河、湖、海、塘、泉、溪涧、飞瀑等。就水的形态讲,又可分为平静的、微波的、激荡的、汹涌的和飞流直下的泉瀑、水石交错的溪流等。水的种类、形态不同其画法也各异。水的画法同画云一样也可分为勾、留、擦、染几种。

      山水画是以山川自然景观为主要描写对象的中国画,可以体味国画的意境与气韵,一般由山、水、树等构成。

      水作为万物生长的源泉,在山水画中有着很重要的作用。那些看起来弱小的水花,积聚成河气势磅礴,不容小觑。

      自古以来“山”“水”二者在古人的意识形态中占有重要地位,人们总是把“水”看作是“人格美”的象征,山水一静一动,一阴一阳,一隐一显,体现了中华民族的辨证思维。

张馨月《山高水长》

      画中诸多曲境就是画家人生阅历的映射,而那千回百折后的豁然开朗又是画家的自信和期盼。画家“凭着韵律、节奏、形式的和谐、色彩的配合,构筑起一个自己的有情有相的小宇宙;这宇宙是圆满的、自足的,而内部一切都是必然性的,是美的”。

      由于水的特点是流动的、无色的、没有固定形态的,所以难以用实在的笔墨表现,山水画的技法历经千年的发展,几个历史阶段的演变,更多的是限于山石树木的表现手段,而对于山水画的一个重要组成部分的“水”的表现技法却没有太多的变化。

李冠德《无题8》

      此幅作品描绘了壮丽的海岸线,蔚蓝的大海一望无际,一座小巧的拱桥是唯一通往小岛的道路,桥下还停着几艘小船,你会体会到一种雄伟壮丽、光明灿烂的意境。能使观赏者通过想像和联想,进入其境,在思想上受到感染,甚至产生共鸣,一种安静恬适的生活,让人向往。

纵观中国古代山水画史,“水”始终是一个从属的配角的地位。千余年的山水画史,它所呈现的面目是比较单薄的,无论是在创作实践层,还是在画理画论上。石涛说:“笔墨当随时代。”这应是每一代山水画家的自我要求,也是时代赋予的使命。

孟鸣《雨后初晴》
      构图饱满,布局合理。远处烟雾缭绕,中景树林葱郁,溪水潺潺,在山水之间几户人家坐落其中。整幅画作气韵生动表现了泰山的雄厚,博大,宽容的大山品格。
群物因为水而生,国家因为水而宁,万事因为水而平衡,品物因为水而各得其正。先古与自然一开始便用艺术的方式对活,逻辑的发现与艺术的鉴赏推演着人们的双眼,让一个天人合一的中国图式由混顿而至清晰。


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